Читать онлайн Эссе бесплатно
- Все книги автора: Григорий Веский
Вычурная мода или "Забавы взрослых людей"
Магическое слово «Мода» вызывает у женщин моментально положительные эмоции. Они готовы часами ходить по магазинам, причем без устали, примеряя ту или иную коллекцию. По глазам, светящимся от радости, можно безошибочно сказать: «Это их мир!» Они пришли сюда, чтобы блистать во всей своей красе. Но красота – это прежде всего вкус, а он не лежит на поверхности. Над ним нужно работать! Проще всего перенять чужие идеи и слепо приложить их к себе, что очень часто можно встретить на практике. В результате, человек выставляет себя на посмешище. Я обращал свое внимание, уважаемый читатель, на разработку известных модельеров, коллекции которых были представлены в Лондоне, Милане, Нью-Йорке.
У меня сложилось такое впечатление, что здесь между ними происходит негласное соревнование под девизом: «Чем хуже, тем лучше!» Конечно, я хотел бы ошибаться в своих умозаключениях, но факты, как говорят, вещь упрямая. А ведь, действительно, на улицах в повседневной жизни в такой одежде прохожего «днем с огнем» не сыщешь.
Следовательно, можно с уверенностью сделать вывод, что такая «Мода» для очень узкого круга людей. А что же это значит? А вот что: у них свои игры, свои правила, им нужно что-то особенное, граничащее с безумием. Им нужно самоутвердиться весьма сомнительным способом – шоком! Да, я применяю в данном случае сознательно слово «шок», так как после просмотра таких коллекций нужно время, чтобы прийти в себя.
Поэтому смотреть без смеха на этот цирк я не могу. Они меня забавляют. Воспринимать их творчество серьезно, значит, поверить в то, во что они сами давно уже не верят.
18.01.16
Иллюзия Маркуса Люперца
31 марта 2014 года в Германии в городе Бонне, родине композитора, открылся памятник Бетховену. Казалось бы, надо только радоваться за произведение скульптора Маркуса Люперца, который с большой долей вероятности отдавал всего себя творческому процессу, полагая, вероятно, оставить после себя «сокровище», которым впоследствии могли бы гордиться поколения. Но не тут-то было!
Здесь налицо вызов, брошенный композитору в виде визуального оскорбления. Какой же следует сделать вывод? Если мёртвые не в силах себя защитить, то мы – живые, в ответе за это!
13.01.16
Истина познается в сравнении
Рассуждая о том, какие поэмы достойны внимания, а какие нет, я решил предложить читателю выдержки из произведений классиков. Оказывается, между некоторыми из них лежит, в прямом смысле слова, пропасть. Но это моя субъективная точка зрения. Для примера приведу отрывки из поэм А. С. Пушкина – В. В. Маяковского, М. Ю. Лермонтова – А. А. Блока, И. И. Козлова – М. И. Цветаевой, А. И. Подолинского – А. А. Ахматовой, К. Ф. Рылеева – И. А. Бродского.
- Нас было двое: брат и я.
- Росли мы вместе; нашу младость
- Вскормила чуждая семья:
- Нам, детям, жизнь была не в радость;
«Братья разбойники»
В этих четырех строках проходит как бы часть жизни братьев. Можно без сомнения сказать, что была она не из легких. Ясность мысли здесь очевидна.
- Память!
- Собери у мозга в зале
- любимых неисчерпаемые очереди.
- Смех из глаз в глаза лей.
- Былыми свадьбами ночь ряди.
- Из тела в тело веселье лейте.
- Пусть не забудется ночь никем.
- Я сегодня буду играть на флейте.
- На собственном позвоночнике.
«Флейта-позвоночник»
«Собери у мозга в зале любимых неисчерпаемые очереди». При всем моем желании и искреннем стремлении к пониманию красоты в поэзии, вижу, что эта строка вызывает полное недоумение. А дальше – больше. И, наконец, «Я сегодня буду играть на флейте. На собственном позвоночнике». Здесь уже воображение автора можно соотнести к определенной стадии помешательства.
- Ко мне он кинулся на грудь:
- Но в горло я успел воткнуть
- И там два раза повернуть
- Мое оружье… Он завыл,
- Рванулся из последних сил,
- И мы, сплетясь, как пара змей,
- Обнявшись крепче двух друзей,
- Упали разом, и во мгле
- Бой продолжался на земле.
«Мцыри»
Несомненно, сильное сравнение, захватывающее своим сюжетом: «Обнявшись крепче двух друзей…»
- …Опять навстречу несётся вскач,
- Летит, вопит, орет лихач…
- Стой, стой! Андрюха, помогай!
- Петруха, сзаду забегай!..
- Трах-тарарах-тахтах-тахтах!
- Вскрутился к небу снежный прах!..
- Лихач – и с Ванькой – наутёк…
- Ещё разок! Взводи курок!..
- Трах-тарарах! Ты будешь знать,
- . . . .
- Как с девочкой чужой гулять!..
- Утек, подлец! Ужо, постой,
- Расправлюсь завтра я с тобой!
- А Катька где? – Мертва, мертва!
- Простреленная голова!
- Что, Катька, рада? – Ни гу-гу…
- Лежи ты, падаль, на снегу!
«Двенадцать»
Чему могут научить такие строки: «Летит, вопит, орет лихач» или «Петруха, сзаду забегай!» или «Лежи ты, падаль, на снегу!» или «Трах-тарарах! Ты будешь знать, Как с девочкой чужой гулять!..» Такое впечатление, что автору общение с деклассированными элементами доставляет немалое удовольствие.
- Здесь на соломе, в келье хладной,
- Не пред крестом я слезы лью;
- Я вяну, мучуся, люблю,
- В печали сохну безотрадной;
- Весь ад, все бешенство страстей
- Кипят опять в груди моей,
- И, жертва буйного страданья,
- Мои преступные рыданья
- Тревожат таинство ночей.
«Чернец»
Строка, рифма, слово – здесь все на своих местах. Эмоции переполняют героя поэмы. Переживая за него, невольно сочувствуешь ему, хотя он взял на душу грех, что видно из текста.
- Гора горевала (а горы глиной
- Горькой горюют в часы разлук),
- Гора горевала о голубиной
- Нежности наших безвестны.
«Горы»
Интересно, как это могут горы глиной горькой горевать в часы разлук? Даже если предположить, что горы являются одушевленными предметами, такую несуразицу простить трудно автору этих строк. Здесь налицо эксперимент, который заслуживает название – «провал».
- И, как безумный, долго я
- Очей недвижных не сводя,
- Стоял над бездной; стыла кровь,
- Хладела грудь; но младость вновь
- Спасла мне жизнь – и я опять
- Стесненной грудью мог дышать!..
«Нищий»
Высокий стиль! Здесь Поэзия пишется с заглавной буквы!
- И упало каменное слово
- На мою еще живую грудь.
- Ничего, ведь я была готова,
- Справлюсь с этим как-нибудь.
- У меня сегодня много дела:
- Надо память до конца убить,
- Надо, чтоб душа окаменела,
- Надо снова научиться жить.
- А не то… Горячий шелест лета,
- Словно праздник за моим окном.
- Я давно предчувствовала этот
- Светлый день и опустелый дом.
«Реквием»
Текст стихотворения разочаровывает. Он явно не соответствует заглавию своими банальными выражениями: «Справлюсь с этим как-нибудь; Надо снова научиться жить; У меня сегодня много дела». Повторения «каменное, окаменело» в одном стихотворении говорит о том, что автору не хватает запаса слов. Что касается «памяти», которую автор желает «до конца убить», не выдерживает критики, как и выражение «Горячий шелест лета». Лето не может шелестеть – шелестит листва.
- И ты печально не гляди,
- Не изъявляй мне сожаленье,
- И так жестоко не буди
- В моей измученной груди
- Тоски, уснувшей на мгновенье.
«Войнаровский»
Какой слог! Как замечательно сказано о тоске! Какой мастер слова!
- "Бога нет. А земля в ухабах".
- "Да, не видать. Отключусь на бабах".
- Творец, творящий в таких масштабах,
- делает слишком большие рейды
- между объектами. Так что то, что
- там Его царствие, – это точно.
- Оно от мира сего заочно.
- Сядьте на свои табуреты.
«Речь о пролитом молоке»
Воспринимать серьезно такой набор слов никак нельзя.
Плыть по течению, как известно, намного проще, чем противостоять общепринятому мнению специалистов. Поверь, читатель, в свои возможности. Ставь под сомнение аргументы, которые они приводят для того, чтобы выдать желаемое за действительное, и тогда ты сможешь идти по свету с открытыми глазами, а не как слепец.
4.06.15
Неологизм как форма самоутверждения
Передо мной стихотворение В. Хлебникова «Заклятие смехом».
- О, рассмейтесь, смехачи!
- О, засмейтесь, смехачи!
- Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно,
- О, засмейтесь усмеяльно!
- О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейных смехачей!
- О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей!
- Смейево, смейево!
- Усмей, осмей, смешики, смешики!
- Смеюнчики, смеюнчики.
- О, рассмейтесь, смехачи!
- О, засмейтесь, смехачи!
Потратив время, я стал отыскивать в нем хоть крохи пульсирующей мысли. Все тщетно! Набор слов, причем в большинстве своем не существующих, должен признаться, оставил у меня тягостное впечатление. Да это и не удивительно, ведь он предлагал бросить Пушкина, Достоевского, Толстого, Бунина и др. с корабля современности. Имея такого капитана, как Хлебников, его ожидала бы, несомненно, участь Титаника, что собственно и произошло.